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Seccion: Yadira Llaven Cultura / lunes 27 de marzo del 2006 El diván del diablo, la novela gótica de Pedro Ángel Palou Yadira Llaven / “Cada novela busca su forma”, y El diván del diablo “la encontró en la ambigüedad” aseguró en entrevista sobre su más reciente producción literaria, el escritor Pedro Ángel Palou, quien refirió que existen dos lecturas paralelas para su nuevo libro. Dos lecturas La primera, explicó, “es una lectura absolutamente ambigua, decir en realidad (Claudio Romero, el protagonista) entró a esta casa de huéspedes extrañísima que es la Casa de los Enanos y no pudo salir y se fue embebiendo y terminó siendo el elegido, el ungido (para convertirse en) la nueva encarnación del diablo, que fue Jambrina y que ahora es él”. La otra es la lectura realista de una novela gótica donde el protagonista, Claudio Romero, descubre sus miedos a través del enfrentamiento con su psicoanalista, en esta lectura “es un loco y está dentro de un manicomio, Jambrina no es el diablo, es un psicoanalista, y por eso no puede salir”. El tema del mal Enfrentarse con el tema del diablo, dijo, “es enfrentarse con el tema del mal, pero el mal en uno mismo, no el mal externo, no el de los otros, sino el mal de uno mismo, y en ese sentido como que había un juego atrás de que la única manera de venderle el alma al diablo era someterse a un psicoanálisis”. En su obra, dijo, Jambrina toma como punto de partida a Sándor Ferenczi, “un psicoanalista es muy curioso porque de hecho se pelea con Freud porque creía que no debía haber este problema freudiano de la transferencia y la contratansferencia, y que la contrario, debería haber un afecto entre el psicoanalista y su objeto de análisis, en este caso el joven”. Mercado editorial Comentó también que su obra se publica “ahí donde se van dejando, cuando escribes tanto ninguna editorial quiere publicar todo lo que escribes”, en este caso Ediciones b que además “tiene muchas ventajas, una es la distribución, otra es una casa que tiene un peso muy importante en España; entonces representa ser muy bien distribuido en España, no sólo en México”. Asimismo explico que esta distribución “es algo que no ocurría, había mucha distribución en América Latina, con lo que escribí sobre todo para Sudamericana y para Random House, pero muy poco en España de Paraíso clausurado, por ejemplo, y en este contrato, parte de las cláusulas importantes para mí, era no solamente la edición mexicana sino la edición española”. Publicación en España Consideró que “lamentablemente” todavía es necesario que los libros sean editados en España para llegar a Latinoamérica; “yo he tenido discusiones enormes con las filiales en el caso por ejemplo de Alfaguara, estuve muy contento de lo que hicieron en México, pero incluso después del éxito de la novela (Con la muerte en los puños), hubo casi doce entrevistas en Colombia, incluso en programas de deporte, y sin embargo de nada sirvió porque nunca se quiso hacer la edición colombiana, y ni siquiera llevar libros a Colombia, lo mismo pasó en Miami, con Santillana Publishing, y lo mismo pasó con Santo Domingo, que quería libros; los tres países donde el tema del box tiene un peso importante”. Palou dijo que el argumento para no publicar el libro en España fue “que no les gustaba el box”, pero después de la película Cinderella Man, “creo que han salido siete libros sobre box en España. Entonces sí es grave porque ya no hay editoriales independientes importantes en los países que distribuyan en América Latina”. Papel de la crítica Como escritor, señaló, “siempre se teme a la crítica; la crítica tiene un papel importantísimo, pero más que temerla hay que leerla. Soy de los escritores que cree que el crítico tiene algo importante que decir, aunque él tenga su propia óptica, a diferencia por ejemplo de la crítica al hombre público, a la parte política, que se critica la acción, ésta es una crítica desde la perspectiva de cada lector”. Sobre la crítica de Rafael Lemus, publicada en Letras Libres sobre Con la muerte en los puños, Palou consideró que “había una serie de opiniones que él mostraba, decía por ejemplo que yo no tengo proyecto literario, y a partir de allí era todo el cuestionamiento de que yo trataba ahora un tema como el tema del box y lo trataba con el lenguaje popular; no creo que los escritores, los novelistas, tengan proyecto, no son arquitectos, es decir, se encuentran con los temas y los temas son inevitables, entonces lees la crítica y asumes que la crítica está desde una posición que no necesariamente compartes”. Cierra Contigo América el Segundo Festival de Teatro Independiente Héctor Azar El ausente, de Víctor Hugo Rascón Banda, es la obra que Contigo América, uno de los grupos emblemáticos del Teatro Independiente en México, presenta hoy lunes 27 de marzo en el Teatro de la Ciudad como cierre del Segundo Festival de Teatro Independiente Héctor Azar, organizado por el grupo TeatroFilia. Drama urbano Sobre esta agrupación teatral, Jorge Ramos Zepeda, socio activo de la Asociación Mexicana de Críticos de Teatro, escribió: “Hace 22 años se estableció en México el grupo teatral Contigo América. Blas Braidot nos hizo sentir su presencia en el primer espacio que ocuparon en la calle de Arizona en la colonia Nápoles con Los que no usan smoking y Los motivos del lobo, dos de las obras con las que iniciaron sus actividades en nuestro país como grupo de teatro independiente, proveniente de una institución denominada El Galpón de Uruguay”. Sobre El ausente, dijo que se trata de “un drama urbano de extraordinaria sencillez, con problemas comunes que agobian y destruyen. El conflicto surge en el momento en que Pablo enfrenta el pavoroso desempleo que existe en México y decide, por falta de oportunidades, emigrar a Estados Unidos. La construcción dramática anticipa claramente el desmoronamiento de la familia de Pablo. Apenas iniciada la representación, el hombre ha muerto. La figura imaginaria cobra existencia, presente, visible, que lo mismo participa en juegos de erotismo con su esposa, que en conversaciones con sus padres. La tragedia ha comenzado. La crisis moral y el sufrimiento son inevitables”. Conflicto que resurge Tomás Urtusástegui, dramaturgo y crítico teatral, comentó que el texto de Víctor Hugo Rascón Banda “aparentemente sencillo, relata la relación de unos suegros ya viejos con su nuera con la que viven, mientras que su hijo trabaja en los Estados Unidos de mojado. En la casa también habitan sus dos nietos, un niño y una niña. Dos niños conflictivos y una nuera que tiene que luchar con la vida para sostener a la familia. Dos viejos que no se adaptan, que tienen otro punto de vista de cómo se debe vivir. Todo esto crea un conflicto que nunca se detiene, que se oculta pero resurge a la menor provocación. En resumen la fotografía de una familia disfuncional, como hay tantas, por la ausencia del jefe de la familia”. El final, dijo el crítico, “tremendo, no lo voy a relatar porque el que vaya a ver la obra perdería un momento de emoción intensa. Lo que sí puedo relatar es la magnífica actuación de los dos viejos, Raquel Seoane y Enrique Ballesté. Uno, contenido; el otro explosivo. También se puede resaltar la actuación de los actores que representan a los niños: Montserrat Arce y Baltimore Beltrán. Pablo Jaime y Rocío Medina en los personajes que faltan cumplen”. Por su parte, Mariana Jano asevera que “con un olfato agudo Víctor Hugo Rascón Banda profundiza en El ausente cómo se transforma cada miembro de una familia a partir de que el patriarca se va en busca del ‘sueño americano’”. Jorge Ramos Zepeda, también de la Asociación Mexicana de Críticos de Teatro, consideró que la institución teatral Contigo América, con 25 años de trayectoria hace gala de experiencia con sus montajes de “muy buena factura”. En el caso de El ausente de Víctor Hugo Rascón Banda, se trata de un “montaje que dejó inconcluso a causa de su fallecimiento el maestro Blas Braidot, fundador del grupo, obra que fue estrenada el año pasado en el foro de la compañía, bajo la dirección de Raquel Seoane; Contigo América aprovecha esta oportunidad, refrenda su prestigio como grupo teatral y hace sonar su voz ante los jóvenes actores que se inician en esta profesión”. Capacidad histriónica De esta misma asociación, Anaraceli Alvarado Álvarez aseguró que el grupo Contigo América “es un grupo que garantiza calidad de excelencia, no sólo por la experiencia, sino por la precisión del trazo escénico, calidad actoral, iluminación, escenografía y atrezzo”. Enrique Ballesté, como Blas, hace una recreación como filigrana de su personaje, su interpretación verbal con un correcto fraseo y clara dicción, complementada con la expresión corporal, “logra un perfil exacto de un dulce abuelo, que nada más por no dejar, discute con su mujer constantemente”. En el papel de su mujer, Raquel Seoane da vida a Raquel, que además crea y recrea a otro tipo de mujer mayor, totalmente diferente a la primera que representó con la obra Qué pronto se hace tarde, de Vicente Leñero, como Malena. “Cabe destacar la capacidad histriónica de Pablo Jaime, que sin decir un sólo diálogo, su presencia se hizo notar, no sólo por sus apariciones en la escena, sino por la manera en que se desplazaba, caminaba lentamente, como si flotara, etéreo.” Rocío Medina da vida a Rosa, madre de dos hijos que tiene que trabajar todo el día, dejando a sus vástagos al cuidado de sus suegros, Raquel y Blas. Con sentimiento de culpa, la mujer trabajadora, deja de tener control de la educación de sus hijos. “La niña Montserrat Arce como Rosita, y Baltimore Beltrán en el papel de Pablito, complementan el elenco; demostrando gran disciplina y profesionalismo, alternando sin reparo, con estos magníficos actores.” |
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